何慧敏：楚簡書畫的探索者

何慧敏 ，又名會溟，中國民主同盟盟員，中國書法家協(xié)會會員，湖北省書協(xié)理事、篆書委員會副主任兼楚系文字研究會負(fù)責(zé)人，湖北省書畫研究會副主席兼湖北楚簡書法研究院院長，湖北省書法院研究員，武漢大學(xué)通識課書法主講教師，武漢工程大學(xué)客座教授，中國楹聯(lián)學(xué)會會員、書畫藝術(shù)委員會委員，中流印社創(chuàng)作部主任，野草詩社副社長，竹溪書社顧問，武當(dāng)印社顧問，荊州市楚簡書法研究會顧問，擔(dān)任《中國書法藝術(shù)典藏﹒湖北簡牘卷》編撰。

出版有《楚簡集古今聯(lián)語200則》《楚簡集古詩文句200則》（榮寶齋出版社出版）《何慧敏楚簡楹聯(lián)書法作品集》（武漢大學(xué)出版社出版）《楚簡書法文字編》（中國書法出版社出版）《中國書法典藏﹒秦簡卷》《中國書法典藏﹒楚簡卷》《中國書法典藏﹒漢簡卷》（共八本、中國書法出版社出版）。

如果說北碑以雄強(qiáng)厚重取勝，南帖以秀麗雅健獨(dú)出，那么，簡書（尤其是楚簡）則以恣肆浪漫高標(biāo)，她們共同在書法史上匯為巨瀾，顯現(xiàn)其生命的不朽與壯闊。

春秋戰(zhàn)國時期的楚簡文字，無疑屬于早期大篆體系中難得一見的手書墨痕，個中既可窺其文字發(fā)展演變中由繁趨簡的蛛絲馬跡，也可以洞其毛筆軟毫在簡牘載體上的提按絞轉(zhuǎn)及其藏露法則，更可明辨不同書寫者的個性特征。尤其是楚人崇巫所帶來的書法風(fēng)貌——用筆的靈動妖矯，及其振迅天真，結(jié)體的恣肆放逸與自然天成，章法的新奇朗暢與錯綜群妙，都再再表現(xiàn)出早期書寫看似無拘束的揮運(yùn)卻透射出的波譎云詭與詩性浪漫。

何慧敏是改革開放復(fù)興書法的大潮中成長起來的新一代書家。何慧敏將書法的重心移于楚簡的研究，他深知要將戰(zhàn)國時期楚文字運(yùn)用到書法創(chuàng)作，首要的任務(wù)便是識簡文字。而要弄懂弄通文字的形音義，一方面借助已有的文字研究成果，如《古文字通假字典》《楚系文字匯編》《古文字類編》《楚簡帛通假匯釋》《通假字匯釋》《說文新證》等文字學(xué)著作；另一方面就是依靠大量出土的實(shí)物簡牘，借助考古學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、書法學(xué)的知識，在觀形中識讀其字，在摹習(xí)中體悟其法，在反復(fù)試錯的心摹手追中還原楚人最為生動且最為原初的筆法。他早期的楚簡書法，注重其尖鋒入筆，注重其重按輕提，注重其圓弧回收，注重其包孕的結(jié)字，注重其欹側(cè)的體勢等等，無不是他從楚簡的實(shí)物中對其抽繹的結(jié)果。

當(dāng)我們將春秋戰(zhàn)國五百余年間的文字統(tǒng)攝眼底，自然可以看出文字書寫的歷時性變化與共時性的差異。因此，何慧敏在幾十年的楚簡書法的實(shí)踐中，對筆法的生成與拓展作了自己的努力：在第五屆《湖北書法節(jié)·湖北十人楚簡書法展》上的作品，即可看出，他在用筆上的共時性借鑒（如同期的秦簡）和歷時性拓展（如兩周金文，乃至秦篆筆法），他有意泯卻了楚簡筆法的尖削所帶來的漂浮與側(cè)露，而將古文大篆的圓渾與厚實(shí)滲進(jìn)楚簡書法的實(shí)踐中。他對楚簡文字的形貌也做了悄無聲息地改造，這種改造表現(xiàn)在他對筆法規(guī)范的同時，也對結(jié)構(gòu)進(jìn)行了規(guī)約，變楚簡文字形體之欹而為整飭，變楚簡率意隸化傾向的扁方而為修長，變簡文字句疏朗而為密集等等，都能看出慧敏以楚簡為中心所作的積極探索。

何慧敏生長于楚國故地，自涉足書法始，即對楚文字、楚簡帛情有獨(dú)鐘。在幾十年書法探索中，不移其志，他在楚簡帛的書法遺存里，發(fā)現(xiàn)了甲骨金文鍥刻文字所無法見到的鮮活線條，并在這些奇詭波譎的意義世界里試圖復(fù)原徒手書寫的技法語言。不僅如此，他還借助語言文字學(xué)的已有成果，對出土的大量的楚簡文字進(jìn)行考釋梳理、匯集、編纂煌煌巨著《楚簡書法文字編》，嘉惠后學(xué)。為了普及楚文字書法藝術(shù)，使其讓書法愛好者便于接受，便于模仿，從而走向創(chuàng)作，還出版了《楚簡集古今聯(lián)語200則》《楚簡集古詩文句200則》《何慧敏楚簡楹聯(lián)書法作品集》《中國書法典藏·楚簡卷》《秦簡卷》《漢簡卷》，并撰文論說楚簡、秦簡、漢簡之間的淵源與流變?？梢哉f，何慧敏是湖北乃至楚國故地對簡書研究與創(chuàng)作用功最勤，成果最豐的作者之一。

我一直以為，一種文字的誕生、發(fā)展與成熟總是在其初期及其發(fā)展階段充滿生機(jī)與活力，而且其可變性所彰顯的情理之中與意料之外，常給人以莫可名狀的激動，一旦走向成熟，或者人為規(guī)范，作為一種字體形貌是整飭規(guī)范了，但缺少內(nèi)在的生機(jī)與活力。一如秦統(tǒng)一六國之后，以“書同文”的律令，將甲骨文、金文、六國異文統(tǒng)一為“小篆”一樣，由于線條與結(jié)字的規(guī)范，少了許多變化的機(jī)趣。惠敏對楚簡的探索與實(shí)踐，是不是也在由生而熟之后走向了某種定式呢？

 何慧敏在執(zhí)著于楚簡書法探索的同時，是他對楚簡文字從書法的角度所進(jìn)行的爬梳、整理歷時四年而成的《楚簡書法文字編》，他在成千上萬出土的楚簡中，搜羅單字2218個，并將出現(xiàn)在不同時空的簡冊中的相同單字羅列出來，且于每個單字之下標(biāo)注出處，此一工程，非有“板凳要坐十年冷”的毅力，斷難完成。他深入到湖南、湖北、河南、北京、上海各大博物館與高校，對楚簡的前世今生一探究竟，可以想見的艱辛，不惟自知，即如我們面對此一煌煌巨冊，也頓生敬畏之情。她的面世，不僅填補(bǔ)了楚簡書法工具書的空白，無疑也對普及楚簡書法起到積極的推動作用。作為湖北省楚簡書法研究院院長的何慧敏，自然多了一份弘揚(yáng)楚文化與書法的歷史責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，為了使這種古老的文字在新的歷史時期煥發(fā)光彩，他用自己的書法藝術(shù)語言結(jié)合傳統(tǒng)古詩文與對聯(lián)，先后創(chuàng)作出版了《楚簡集古今聯(lián)語200則》《楚簡集古詩文句200則》《何慧敏楚簡楹聯(lián)書法作品集》，用集字的方式規(guī)范文字的書寫，使其初學(xué)者及其愛好楚簡的書法家下筆有由，動合規(guī)矩；自己獨(dú)立創(chuàng)作楚簡楹聯(lián)作品，可謂學(xué)以致用的津梁，不僅可以幫助人們很好認(rèn)識楚簡文字在傳統(tǒng)文化中的地位與作用，也能透過楚簡文字本身，去領(lǐng)略一個楚文化、楚文字研究的學(xué)者對楚簡書法的追摹試錯所形成的具有獨(dú)特個性的藝術(shù)語言及其“言說”方式。

 楚文化的精魂——楚簡文字及其書寫，無論是在歷史上還是現(xiàn)實(shí)的當(dāng)下，都處于一個開放的語境，她對古文字隸變的推進(jìn)，她對正體向草體的演繹，她對實(shí)用書寫向藝術(shù)化審美的嬗變，她對五體書筆法的貢獻(xiàn)及其碑帖取法向簡書取法的拓展，皆有其不俗的表現(xiàn)?？梢灶A(yù)見，隨著楚文化在傳統(tǒng)文化里的彰顯，楚文字在書法創(chuàng)作中的運(yùn)用，楚騷的浪漫精神一定會在全面復(fù)興傳統(tǒng)文化的大潮中獲得重生！何慧敏作為楚地的學(xué)者型書家，他對楚文化及其楚書法所作的研究與探索，也必將匯入歷史的洪流，奔向更加光輝燦爛的未來。

（周德聰  湖北省書法家協(xié)會副主席、三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）