人民文化遺產(chǎn)守護(hù)者 | 吳錦華：任何傳承都不能墨守成規(guī) 每個人都要成為自己的大樹

守護(hù)者簡介

吳錦華， 1954年出生于景德鎮(zhèn)，中國工藝美術(shù)大師、廣東省工藝美術(shù)研究所原總工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)學(xué)會原理事、廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)委員會專家委員。代表作品《蓋世臉譜無雙碗》在北京首屆國際藝術(shù)拍賣會上拍出天價；瓷瓶《嘯風(fēng)》由中國工藝美術(shù)館永久收藏；瓷盤《雄風(fēng)舞驟雪》由中國國家博物館永久收藏；2006年為出席中國-東盟建立對話關(guān)系十五周年紀(jì)念峰會十一國政府首腦繪制陶瓷肖像；為中南海紫光閣設(shè)計繪制陶瓷古彩大盤《錦繡前程》。

 

眼前的吳錦華年逾七十，但面對陌生人，仍難掩一絲羞澀。雖頭發(fā)已然斑駁，但看起來比實際年齡要年輕得多。

這也許和他長年在工作室的簡單生活有關(guān),他每天準(zhǔn)點起床，準(zhǔn)點入睡，作息時間和德國哲學(xué)家康德有神似之處。

盡管退休多年，每天仍要在瓷板瓷瓶前畫上八個小時才收工，和“上班族”并無二致。

他平時言語不多，但一旦聊起陶瓷藝術(shù)，卻往往收束不住。女兒吳凌之說：“他的世界很簡單，但聊起專業(yè)時，可以跟你滔滔不絕聊上兩天兩夜。”

最近，吳錦華和女兒吳凌之帶著外孫一起拍照，他雙手捧著父親吳康的頭像雕塑，四代人的合影里顯示，吳氏家族的藝術(shù)傳承已經(jīng)延續(xù)了三代人。有意思的是，吳康、吳錦華、吳凌之三代人走的是各自的創(chuàng)作道路。

在巨人肩膀上長大的孩子

吳錦華自稱：“我是在巨人肩膀上長大的孩子。”

吳錦華說的“巨人”，首先指向父親吳康。吳錦華回憶：“我4歲開始畫畫，上小學(xué)的時候，每個星期天都要畫一幅畫。”母親也是一位藝術(shù)家，在吳錦華四歲時撒手而去，指導(dǎo)老師只能是父親吳康。

吳康（1914—1991）這個名字在景德鎮(zhèn)可謂如雷貫耳，是景德鎮(zhèn)十大瓷廠之一景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠的創(chuàng)始人之一，一直承擔(dān)繪制毛澤東等國家領(lǐng)導(dǎo)人畫像和世界名人肖像畫的任務(wù)。

1959年，吳康被景德鎮(zhèn)市政府授予首批“陶瓷美術(shù)家”稱號。吳康開創(chuàng)了吳派陶瓷肖像畫，是景德鎮(zhèn)陶瓷肖像創(chuàng)作的一代宗師。

▲吳康《自畫像》

吳康13歲時師從鄧必詔學(xué)畫瓷上人物肖像，勤奮好學(xué)加上天賦異稟，吳康很快就出師了，以至于師傅的客戶點名要吳康的作品。

吳錦華說：“父親喜歡攝影，他以攝影用光和油畫的技巧，加上陶瓷的色彩運用，形成了獨特的吳派肖像陶瓷風(fēng)格。”

吳康少年成名，和當(dāng)時的“珠山八友”并駕齊驅(qū)。吳錦華說：“父親三十歲生日時，珠山八友每個人都送一件作品來祝壽。”

十六歲那年，吳錦華到了鄱陽湖畔的軍墾農(nóng)場，開始六年的知青生活。如今，農(nóng)場舊址的建筑物上，“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”“到農(nóng)場去滾一身泥巴、煉一顆紅心”“毛主席語錄”等標(biāo)語，大禮堂的領(lǐng)袖肖像油畫，仍保留著吳錦華年輕時的筆跡。

1976年，吳錦華回到景德鎮(zhèn)，在父親工作過的藝術(shù)瓷廠工作。1981年，吳錦華考上景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，畢業(yè)后，重返景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠。

吳錦華在藝術(shù)瓷廠美研室工作期間，這里匯聚了景德鎮(zhèn)一批優(yōu)秀藝人，如雪景大王余文襄，畫虎大師畢淵明，人物大師趙惠民、王隆夫，花鳥大師鄒甫仁，山水畫大師鄒國均，刷花大王陳先水，古彩大師歐陽光等等。和輕工部陶研所一樣，美研室是大師輩出的臥虎藏龍之地。“和大師們共事十幾年，有幸能近距離請教，得到他們的點撥。”吳錦華說。

但在藝術(shù)瓷廠，吳錦華并沒有像大多數(shù)人那樣選擇拜師。“我沒有拜師，但可以眾師為師，比拜一個人為師，能學(xué)到更多。他們一絲不茍的工作精神深刻影響了我。我是在這一輩巨人的肩膀上長大的孩子。”

大樹樹蔭下長不出好樹苗

吳錦華坦言：“父親豎起了一個我不可逾越的高峰。”

十一歲時，吳錦華就跟隨父親學(xué)肖像畫。但大學(xué)畢業(yè)后，他最終決定放棄繼承父親的陶瓷肖像藝術(shù)。“大樹下面好乘涼，在父親的樹蔭下面，我肯定能過得很滋潤。但是，我永遠(yuǎn)只能成為吳康的兒子，而不會有我個人的一片天地。”

吳錦華發(fā)現(xiàn)，父親是自己獨立學(xué)藝出道的。既然父親能闖出一片天地，吳錦華也想試一試。“當(dāng)我決定不跟著父親畫肖像的時候，父親很悲傷。他跟我繼母說：一輩子努力的手藝后繼無人，很悲哀。”

1991年，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠接到一個訂單：在直徑87厘米的薄胎碗上繪制448個形態(tài)各異的臉譜。

這一價值18萬元的工程，可以給藝術(shù)瓷廠2000多人發(fā)半個月工資，擔(dān)綱主創(chuàng)的任務(wù)落到了吳錦華的頭上。

“陶瓷的薄胎碗，邊緣只有一毫米厚，弄不好就會碎裂，做起來壓力很大，如履薄冰，小心翼翼。碗的內(nèi)外雙面都要畫上臉譜。畫大碗內(nèi)壁的時候，頭頂在下，下巴在上，人的視線和臉譜都是反的，要完全顛倒過來畫，所以難度非常之大。整個工程經(jīng)歷了10個月，一直到冬天才完成。”吳錦華說。

由于知青時期腰受過傷，這件作品對吳錦華的身體也是巨大的挑戰(zhàn)。最終，吳錦華堅持帶領(lǐng)5人創(chuàng)作小組，完成了這件名叫《蓋世無雙臉譜碗》的作品，其中的臉譜，由吳錦華獨立完成。

作品完成后，當(dāng)時的輕工部請故宮博物院等十余位專家鑒定。吳錦華回憶：“鑒定報告說這是一件不可多得的藝術(shù)佳作，是結(jié)合陶瓷和京劇兩種國粹，集繪畫、書法、雕刻工藝為一體的大作。”

1992年，在北京首屆國際藝術(shù)拍賣會上，《蓋世無雙臉譜碗》拍出了100萬美元的天價。

“當(dāng)你攀登上一個山頭，你會看見還有更高的山峰。”吳錦華在這一念頭的驅(qū)使下，于1994年作為引進(jìn)人才來到了改革開放的熱土：廣東惠州。

那一年，吳錦華的女兒吳凌之才六歲。1995年，吳錦華的夫人也到了廣東，吳凌之成了“留守兒童”。“上車時，女兒哭著喊著沖出家，我自己硬摔上車門走的。我永遠(yuǎn)不會忘記那個場面。當(dāng)時，我眼淚掉了一路。”

在惠州，吳錦華開創(chuàng)了一種低溫日用陶瓷，嘗試將蘇繡的元素融入陶瓷創(chuàng)作中，將惠州風(fēng)光繪于陶瓷等工藝品上并出口英國。

2010年，吳錦華來到廣州，在廣東省工藝美術(shù)研究所工作，直至四年后退休。在廣東，吳錦華的眼界更為開闊，對藝術(shù)與市場的認(rèn)識更為深刻。

2006年，中國和東盟十一國首腦在廣西舉行“中國-東盟建立對華關(guān)系15周年紀(jì)念峰會”。會前，組委會面向全國征集會議禮品，吳錦華提交的方案被采納。

“我的設(shè)計方案，在光滑細(xì)膩的精致高白薄胎瓷片上，繪制各國領(lǐng)導(dǎo)人的肖像，背面分別繪制11國國花，圍繞中心的博覽會會址圖案，紅木裝配架上刻有浮雕的中國-東盟博覽會標(biāo)志。”吳錦華在沒有與各國元首見面的情況下，多方搜集資料，歷時三個多月，將元首們的肖像描繪得惟妙惟肖。與會元首們接到這份禮物時，無不由衷贊嘆。

就在2006年，吳錦華被評委中國工藝美術(shù)大師。此時，距離他向父親表達(dá)不走陶瓷肖像的創(chuàng)作之路，已過去22年。

吳錦華捧著中國工藝美術(shù)大師的證書，跪在父親的墳前，“我對父親說：我沒有辜負(fù)您的期望。”吳錦華感覺父親在九泉之下應(yīng)該會欣慰的，“畢竟我沒讓他失望。”

▲吳凌之《大漠孤煙直》

吳凌之最終也沒有選擇走父輩的路。她在廣州美術(shù)學(xué)院陶瓷設(shè)計專業(yè)碩士畢業(yè)后，考上清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的博士，接觸到玻璃材料，便轉(zhuǎn)向玻璃材質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)作。

因為美國的玻璃藝術(shù)走在前列，吳凌之又前往美國深造。

在吳凌之看來，三代人的作品迥然有別，走了三條不同的路，“但我覺得，父親傳承了爺爺?shù)墓そ尘?，我希望自己也能夠傳承這種工匠精神。”

在吳凌之看來，守護(hù)文化遺產(chǎn)、傳承文化藝術(shù)需要工匠精神，但不是指簡單的工匠精神。“可能意味著你做事精益求精，一絲不茍，同時也具有開拓精神。”

2018年，吳凌之從美國回家，看到父親做的銅雕《志向凌云》，“當(dāng)時非常感動，這個作品能看出父親對我的期望——我捧著一只鳥在自由飛翔。我倆可以說亦師亦友，他是我的啟蒙老師，就像燈塔一樣指引著我一直往前。”

女兒的大跨度轉(zhuǎn)行，吳錦華沒有像吳康那樣悲傷。“我鼓勵女兒以中國文化元素去結(jié)合西方藝術(shù)，創(chuàng)造出適合時代的作品。”

三代人，三條路，只為各自成長為藝術(shù)領(lǐng)域里的一棵大樹。

守護(hù)藝術(shù)不是墨守成規(guī)

吳錦華家里，最為醒目的作品是瓷板畫《幽澗驚風(fēng)》，這是申請中國工藝美術(shù)大師的三幅送評作品之一。

畫面上，兩只威風(fēng)凜凜的老虎。一作上撲之勢，一作躍淵之勢，虎眼灼人，虎口驚險，虎牙赫然，虎爪凌厲，虎尾如鞭揚起，滿血動勢。巖旁安靜柔美的蘆葦似乎反襯了老虎的陽剛與動感，感覺一股陰風(fēng)正在隨之醞釀。幽澗之畔，風(fēng)從虎起，作品主題隨之彰顯無余。

吳錦華在一次訪談中說：“我畫的虎很彪悍，充滿活力，是一種意境而不單單是物象，畫的是虎膽虎威，畫的是激揚，是我們崛起的國威和百折不撓的民族精神。”

▲吳錦華《幽澗驚風(fēng)》

吳錦華畫老虎堪為一絕，而達(dá)臻這一境界，非一日之功。

在工作室里，當(dāng)你看到吳錦華一筆一筆地描畫老虎的皮毛，難免會感慨此非一般人所能為之。

老虎的毛發(fā)濃密剛勁，泛著黃金般光澤，有著揮之不去的天然之美。而所有的虎毛，是吳錦華一筆一筆、一根一根描上去的。畫一只老虎，沒有幾個月的工夫，是無法完工的，對耐心也是一大挑戰(zhàn)。

站在瓷板前的吳錦華，凝神靜氣，如入無人之境，外界的一切，已被徹底屏蔽，只有他的呼吸聲，與筆尖的劃動聲相互呼應(yīng)。

他說：“一個藝術(shù)家做自己喜歡的作品時，可能不會感覺到疲勞，你會把所有的心血放在里面。”

吳錦華的老虎系列，栩栩如生，動感十足，張力爆滿，滿滿的虎氣，讓人頃時敬畏生命的蓬勃之力。

在他家里養(yǎng)著幾只不同品種的小狗，他經(jīng)常和狗呆在一起，這是他觀察動物的一種方式。“我通過養(yǎng)狗來觀察動物的表情乃至感情，了解動物的習(xí)性和個性，運用到創(chuàng)作之中。”吳錦華還很喜歡和外孫一起，湊在平板電腦前看《動物世界》。

當(dāng)你瀏覽吳錦華的動物題材作品時，無論是老虎還是小貓小狗、野鹿松鼠，無不感覺到眼睛里有光，就像他談?wù)撍囆g(shù)時眼里也有的那種光。眼神的捕捉，似乎同時捕捉到了動物的神魂。

“不論什么題材的作品，只要你給它注入靈魂，欣賞者感覺到一種吸引感，就會產(chǎn)生感動。”吳錦華從小喜歡小動物，也是一個環(huán)保主義者。

在吳錦華的工作室，能看到同時在創(chuàng)作中的幾幅仕女圖瓷板畫。除了老虎的陽剛之美，女性的陰柔之美也是吳錦華擅長的表現(xiàn)題材。

比如中國嘉德2014春拍，以92萬元成交的瓷板畫《弦音繞秋樹》——在枯藤發(fā)新葉的古樹前，一女子坐而弄琴。她柔若無骨的身段，嫵媚含羞的神態(tài)，飄柔秀雅的薄衣，嫩如春蔥的玉指，得以傳神展現(xiàn)，東方女性的裊娜身姿和嬌媚含蓄，在瓷板上呼之欲出。

▲《弦音繞秋樹》

在嶺南生活期間，吳錦華對廣州西關(guān)的滿洲窗情有獨鐘。他認(rèn)為這一廣府特色的工藝裝飾體現(xiàn)了廣州的包容文化。吳錦華為此還創(chuàng)作了“西關(guān)小姐”系列粉彩瓷板畫，并于2017年在廣州舉辦了《姹紫嫣紅閨門秀——吳錦華廣州西關(guān)小姐陶瓷作品賞析展》。

▲《西關(guān)小姐》系列之一

女性題材的發(fā)掘，可以說上承傳統(tǒng)文人畫的仕女題材。吳錦華追求的依然是 “吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”的感覺。“仕女和少女的創(chuàng)作，我跟隨父親從小學(xué)習(xí)人物肖像繪畫打下了功底。體態(tài)和衣裙的透視處理是家傳絕技，這一訣竅不易被他人模仿。”

▲《十二金釵》

吳錦華創(chuàng)作的《十二金釵》還登上了五糧液公司春夏秋冬系列酒的酒瓶，聯(lián)合醴陵紅官窯進(jìn)行燒制。五糧液春夏秋冬紅樓夢十二金釵酒至今仍在暢銷中。

吳錦華并不墨守成規(guī)，他堅持不斷創(chuàng)新。他正潤色的新作《漁樵耕讀》，由四塊青綠山水瓷板畫，組成了成套作品。這是為宜春五糧液股份有限公司的合作伙伴萬茗堂而創(chuàng)作，未來該作品或在五糧液酒瓶上呈現(xiàn)。為了方便設(shè)計師再創(chuàng)作，他的瓷板風(fēng)景可隨意平面分割，截出來的任意小景均可成為一幅山水畫，用于酒瓶包裝。

第一件作品主題是“漁”，表現(xiàn)的是春景：一漁父停船江上，撒網(wǎng)捕魚。瓷畫上題字：“水碧柳綠映歸舟”。

第二件作品的主題是“樵”，表現(xiàn)的是夏景：一位樵夫，身負(fù)薪柴，穿過山間石徑。瓷畫上題字“東嶺煙樹傳樵歌”。

第三件作品的主題是“耕”，表現(xiàn)的是秋景：農(nóng)民牽牛從家里出來耕田。瓷畫上題字“青巒隱屋隴田盈”。

第四件作品的主題是“讀”，表現(xiàn)的是冬景：雪頂茅草房，讀書人寒舍有客人拜訪。瓷畫上題字：“南山幽徑聞詩音”。

吳錦華說：“我的作品，最高的塔尖就是兩個：美女加野獸。”動物和仕女，是傳統(tǒng)文人畫的常見題材。吳錦華通過陶瓷藝術(shù)，用常人難以企及的細(xì)膩工夫，創(chuàng)造了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的新高度。

2006年，吳錦華被聘為廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)委員會專家委員，至今參與非遺保護(hù)工作已長達(dá)十八年。在多年的實踐中，吳錦華形成了自己的認(rèn)識：“任何傳承都不能墨守成規(guī)，要結(jié)合當(dāng)代審美思潮和市場需求，去創(chuàng)造，去發(fā)展，推出新的產(chǎn)品。”