胸中萬里乾坤 筆端江山入畫

藝術(shù)家以生動的筆觸為大眾呈現(xiàn)出精美的藝術(shù)作品，去溫潤大眾的心靈，大眾必將毫不吝嗇地為藝術(shù)家的經(jīng)典作品，拍手稱贊。

藝術(shù)家歷來講究“師法前人，師法自然，師法吾心”，強調(diào)“以形寫神，以神達(dá)心”，并通過高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧實現(xiàn)“奪造化而移精神遐想”，從而“本于立意”而實現(xiàn)“籠天地于形內(nèi)”。可以說，一切藝術(shù)的呈現(xiàn)皆以藝術(shù)家的內(nèi)心為本體，如果失去了對內(nèi)心深處的慰藉，藝術(shù)家的作品再花哨，也是無根之浮萍，無魂之軀殼，更不能觸及大眾的靈魂，引起大眾的共鳴。

一筆一畫、一色一墨，無不濃縮著人生感悟、藝術(shù)真諦、處世哲學(xué)，無不呈現(xiàn)著藝術(shù)家一生的藝術(shù)修為。當(dāng)才華、技巧、情感、心境，相互交融，無需“人夸好顏色”，卻是“清氣滿乾坤”的畢生追求，那是“恨我不見古人，又恨古人不見我”的精神獨白。

“荊、關(guān)、董、巨”“劉、李、馬、夏”“元四家”“清四王”“清四僧”等等名家創(chuàng)作了“傳得開、留得下”的佳作，為當(dāng)代畫家提供了豐厚的滋養(yǎng)，也為傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)了華彩。

黃賓虹、李可染、傅抱石等等老一代畫家遵循著傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)，外師造化，中得心源，為當(dāng)代畫家提供了一個個“摸得著、看得見”的藝術(shù)樣式，當(dāng)代的藝術(shù)家也應(yīng)該以老一代藝術(shù)家為參照，舉精神之旗，立精神支柱，為時代代言，為自身留名。

然而，當(dāng)代畫壇，快餐式消費、機械化生產(chǎn)等等浮躁現(xiàn)象，層出不窮，有些畫家抄襲模仿，以丑為美；有些畫家調(diào)侃崇高，扭曲經(jīng)典；有些畫家搜奇獵艷，低級趣味，凡此種種，嚴(yán)重誤導(dǎo)了大眾的審美追求，嚴(yán)重迷惑了大眾的審美眼光，讓大眾不知所措，無所適從。

為此，我們以“黃賓虹、李可染、傅抱石到當(dāng)代”為時間節(jié)點，遴選出一些畫家的作品，通過宣傳片的形式，展現(xiàn)出來，供大眾品評、借鑒，旨在引起討論，借以激濁揚清，褒有貶劣。

（文/桑干）